Provocateur, insoumis, gĂ©nial, les superlatifs ne manquent pas pour dĂ©crire lâesprit de lâartiste Pierre Gauvreau et lâhĂ©ritage considĂ©rable quâil a transmis Ă la culture quĂ©bĂ©coise. FrĂšre aĂźnĂ© du non moins cĂ©lĂšbre poĂšte Claude Gauvreau, le peintre se rĂ©invente constamment au cours de sa carriĂšre, devient auteur, scĂ©nariste, rĂ©alisateur de tĂ©lĂ©vision et producteur de cinĂ©ma. En 1948, lâartiste signe et imprime le Refus global, cĂ©lĂšbre manifeste qui sera assemblĂ© entre amis et publiĂ© par les Ă©ditions Mithra-Mythe, fondĂ©es par le photographe Maurice Perron. Au dĂ©but des annĂ©es 1960, Gauvreau dĂ©laisse la peinture pour mieux y revenir en 1975 : « Lâinfluence de la rĂ©gie du rĂ©alisateur [est] dĂ©terminante. [âŠ] Cette rĂ©alitĂ© vient dâun rĂ©el mĂ©diatisĂ©, canalisĂ© par les multiples Ă©crans juxtaposĂ©s comme autant de trouĂ©es dans le mur, de sources lumineuses, de fenĂȘtres ouvertes sur lâailleurs, sur des aspects diffĂ©rents du monde », Ă©crit Monique Brunet-Weinmann.
Dans Vert enzyme, qui sâinscrit dans la fournĂ©e de 1978, annĂ©e oĂč il se remet Ă la peinture, Pierre Gauvreau montre une pleine maĂźtrise de son art pictural. Coups de pinceau expressifs et expansifs, palette audacieuse et vitaminĂ©e, exĂ©cution alla prima : le tableau obĂ©it Ă une vision singuliĂšre mue par une gestuelle Ă la fois frĂ©nĂ©tique et tout en souplesse, en lignes franches. Le trait exubĂ©rant, telle une Ă©nergie vitale, est manifeste, dĂ©libĂ©rĂ©, sans repentirs; on recense ici tous les acquis des Automatistes, dans des tonalitĂ©s mordantes. Les masses dominantes, sombres et vertes, constituent les assises centrales du tableau autour desquelles bourdonne et frĂ©tille un univers vĂ©gĂ©tal.
